北京盛泰丰科技有限责任公司 秦淮八艳：影视剧形象设计谁最成功？
现代影视剧艺术挺复杂的，得好多部门一块配合（像技术部门、艺术部门之类的），才能把影视作品弄好。所以评价影视剧好不好，得从好多方面综合看看北京盛泰丰科技有限责任公司，像构图画面、分镜转场啥的，不过这些要素合起来最终还是冲着它“故事性”的核心去的，而“故事”的关键又是人物塑造，这就表明了影视剧中人物造型塑造特别重要。
可跟文学作品不一样，人物造型立体不立体，在文学作品里只体现在故事的流动情况和细节的精细描绘里，但影视剧首先是从最直接的视觉方面来展现的。
所以，在影视剧中，人物造型设计最主要靠演员的整体形象和状态来呈现。这里面，除了服饰、发型这类客观的东西，最直接能展现出来的就是演员自身的形象气质还有表演。
出色的演员在表演的时候能够迅速改变自身的气质和形象，能使观众暂时忘掉他“演员”这一身份，完全沉浸在影视剧的剧情发展里。这种投入一方面靠演员自己的努力与表演，另一方面也依赖造型设计。
现在老是有人说某某古装剧造型太扎眼，太时髦，其实这就意味着人物造型设计不行，观众根本没法沉浸到剧情里去。
总的来讲，影视剧角色造型设计主要有这些基本作用：第一，让故事更完善。好故事不光得有情节撑着，还得有鲜活生动的人物，而影视剧里人物的塑造，不光靠剧本安排的动作和台词，角色造型设计、外在形象的影响也特别大。
第二点，把影视剧的画面效果给完善好。
上面讲了，虽说影视剧是通过多种感官来传递的新型艺术形式，可大部分还是得靠视觉来传达。而作为画面里特别重要的主角人物，其造型设计在构图中发挥的作用就更大了。
你想想，如果在整个布景设计里，人物的造型没发挥关键作用，反而平平无奇地消失在画面中，那观众的观影感受肯定特别差；再者，能帮观众更好地融进影视剧的“世界”。
除了荒诞派戏剧要求观众得完全冷静客观地看待剧中人物和剧情，以达到引人深思的效果，大多数影视剧还是注重那种所谓“共情”式的体验，就是观众对影视剧里发生的故事，能好像自己就在其中、亲身感受一样，会随着剧中人物的感情或喜或悲，因为剧情的跌宕而心情或紧张或激动。
不过这所有的情况都得是观众能对人物、对角色有那种感同身受的体会，这就意味着人物的造型设计得符合观众的心理想法，或者最起码不能差得太多。实际上啊，这也就是判断影视剧里人物造型设计成不成功的标准之一，那就是观众能不能接受这样的人物形象。
在对“秦淮八艳”在影视剧里的人物造型设计展开研究时，得先留意“秦淮八艳”形象的特殊之处。就是说，她们的人物形象并非只是源于历史，或者讲，跟历史原型相比，戏曲等文学作品里的人物形象更让人觉得亲切。
【风骨嶒峻之态—论柳如是与马湘兰】
有关柳如是的影视作品不少，这里挑两部有名的来说——《魂断秦淮》和《柳如是》。《魂断秦淮》是本世纪初的电视剧，所以画质不太清楚。不过从发型来看，这时梳的是明代少女常梳的双心发髻，因为她风尘女子的身份，服装选的是比较娇嫩的粉红色系。
在电影《柳如是》里，我觉得在人物服装造型的设计上明显更下功夫了。首先，发髻簪花啥的虽说不一定符合昆曲或者明朝人的标准，不过服装确实用了明代的对襟样式，而不是唐代以前常用的对襟样式。
就上述对柳如是人物形象的分析来说，柳如是在“秦淮八艳”里，才华和命运都是最好的，心气也是最高的，而且最懂家国大义。所以在塑造她这样的人物形象时，比起一般小女儿那种柔和的服饰发型，浅色调以及相对简约的花纹装饰，更适合用来塑造像柳如是这般有侠气和傲骨的女子。
所以在柳如是的整体造型设计方面，要简约、硬朗些，在女儿的柔情里不能少了高洁的风情。这样一对比，电影《柳如是》的设计整体算是比较恰当的。
从马湘兰的历史形象能知道，在“秦淮八艳”里马湘兰的风流韵事是最少的，她主要是靠才华出众引人瞩目。她的面容算不上美到极致，不过做事庄重有礼，而且还擅长绘画。
因为马湘兰的年岁比其余七位女子稍大一点，所以有关陈圆圆、李香君的影视剧很少提到马湘兰，只有《魂断秦淮》这部剧做了个细微的改编，把当初收养柳如是的艺妓换成了马湘兰，所以选的演员相对来说年纪也大一些。
在服装设计这块，还是用了比较写意风格的设计，没严格依照明代服装的史实，选了颜色很亮丽的橘红色罗裙，发型也挺夸张，不过还是在端庄有礼的范围当中。
在电视剧里，整个画面色调偏暗，所以主角就用色彩鲜艳的服装来搭配，显得很醒目。
【乱世红颜之祸—论陈圆圆与顾横波】
陈圆圆的影视剧形象不少，甚至在《鹿鼎记》里还有“客串”。不过这种形象一方面不在影视剧的核心位置，另一方面跟“秦淮八艳”陈圆圆的形象差别很大，所以这里就不逐个说了。
陈圆圆这乱世中的红颜，其实就是“匹夫无罪，怀璧其罪”，充满了无奈和痛苦。她天生丽质，却没法掌控和改变自己的命运。而且在有关她的传说中，几乎看不到陈圆圆自我意识的展现，她好像一直都在随波逐流。咱们在感慨这乱世红颜的时候，也着实得为陈圆圆身上那种“花瓶”的特质感到惋惜。
由此能瞧出来，就陈圆圆的造型设计来说，大多用的是比较华贵奢侈的样式，选的女演员也基本都是长得漂亮甚至有点“气势汹汹”的美，身上锦袍的颜色鲜艳极了，头饰也很奢华，而且这种奢华跟之前马湘兰造型的“花枝招展”不一样，要显得更有贵气些。
可以讲，陈圆圆的整个造型设计差不多属于“花瓶”那类——确实美，可老是带着那么几分俗气。
相对来讲，顾横波最终嫁到了名门，还获得了“一品夫人”的诰命，不过要论最终归宿的门第，那确实是最棒的。
所以在这儿把同样漂亮迷人，还靠美貌伺候人的顾横波和陈圆圆放一块来比较。
因为顾横波很少有属于她自己个人的传记电影，所以在影视剧中对她进行刻画的时候，大多是让她当配角，或者只是在提到“秦淮八艳”时，把她当作必不可少的人物加进去，正因如此，从影视剧中能够看出，对顾横波的形象塑造相对来讲就有些草率了。
不过在《魂断秦淮》里，能发现“顾横波”这个造型设计挺不错的。首先，顾横波的美在于她清楚自己美，还善于用自己的美。其次，从顾横波的画能瞧出她脾气挺大。要是跟后来入道门消极避世的寇白门相比，顾横波明显是那种会用自己的美积极入世的人。所以设计顾横波的相关造型时，一方面要有风韵美，另一方面也得有点刚硬的气质。
【侠肝义胆之风—论李香君与寇白门】
说起李香君的形象，在各种戏曲里常见，不过本文只探讨影视剧中她的人物形象设计。从上面讲的能明白，在“秦淮八艳”里，性格最刚烈的要数李香君，要是不能嫁给自己喜欢的人，她能马上自尽，一点都不害怕也不犹豫。
就这来说，笔者觉得《桃花扇传奇》里的角色造型相当不错。先瞅瞅发型，跟其他人那些复杂多样的比起来，这一款设计挺简单。妆容也特别干净。再说服装，选得也很棒，既不会过于华丽，也不会太朴素，从而失去“艺妓”的身份。
再加上女演员大大方方、不骄不躁的样子，整个“李香君”侠骨柔肠的形象就出来了。这足以表明李香君就算身处红尘风月之中，对自己想要的、想把握的，心里都清楚得很。就单这一点，就比陈圆圆强多了，所以在造型设计上，也跟偏向高贵华丽的陈圆圆差别很大。
寇白门在“秦淮八艳”里算是相对不太出名的一位，相关的影视剧造型也挺粗糙的。就拿《魂断秦淮》里的“寇白门”来说，先是用了写意式的造型设计，这原本没啥毛病，可坠发弄成帘子的发型，放在晚明的艺妓身上实在是怪，这种设计就造成了我之前讲的，观众可能不容易入戏。
其次，寇白门的服装设计特别潦草，就是简单的“古装”，根本没琢磨她的人物形象，去设计契合她个性风格的服装。
寇白门这一生过得挺坎坷，可她被变卖时勇敢反抗，还有一群知心姐妹凑钱帮她赎身北京盛泰丰科技有限责任公司，晚年跟不少才子友情不错。这起码能表明寇白门做事洒脱敞亮，在勇敢掌控自己命运这点上，跟李香君有“差不多”的洒脱敞亮，不过她可能比李香君多了点聪明劲儿，所以李香君宁死不屈自尽的时候，寇白门选择了赎身这种更委婉的办法来获取自由。基于这个，笔者觉得寇白门的形象设计得更洒脱干脆点。
